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论贾宝玉的几重身份
2023-09-20 10:37  浏览:1347  搜索引擎搜索“手机易展网”
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题记:老师安排女儿写《红楼梦》读书笔记,女儿就安排我也写一篇。只好重读一遍《红楼梦》,写了两篇:《论贾宝玉的几重身份》和《解读贾雨村的黄粱梦》。今天交完作业,心中轻松不少。


千古不朽的《红楼梦》塑造了千古不朽的贾宝玉。正如“有一千个读者就有一千个哈姆雷特”,二百余年来也一定出现了千万个贾宝玉。在《红楼梦》里,贾宝玉是个“百口嘲讽、万目睚眦”的人物,有时呆傻疯痴、狂放不羁,有时被骂作混世魔王孽根祸胎,也有赞他是叛逆者、觉醒者、民主主义思想先驱,种种千奇百怪的说法,各有玉石之别、云壤之判。贾宝玉到底是怎样的人物?作者赋予他怎样的性格特征?这个题目值得深入分析研究。

一、贾宝玉的表面性格特征

《红楼梦》中各种人物对贾宝玉都有不同的评论。

《红楼梦》第二回“贾夫人仙逝扬州城冷子兴演说荣国府”里,冷子兴对贾雨村说,因为贾宝玉抓周时只抓脂粉钗环,他老爹贾政说他“将来酒色之徒耳!”贾宝玉还说:“女儿是水作的骨肉,男人是泥作的骨肉。我见了女儿,我便清爽,见了男子,便觉浊臭逼人。”冷子兴因此断他“将来是色鬼无疑”,这是书中第一次谈及贾宝玉的性格,也是读者对贾宝玉的最初认识。

贾雨村对贾宝玉有不同的看法。他说:“非也!可惜你们不知道这人来历。大约政老前辈也错以淫魔色鬼看待了。”他还进一步说,天地间所余的秀气和邪气相搏而赋人以性,“使男女偶秉此气而生者,在上则不能成仁人君子,下亦不能为大凶大恶。置之于万万人中,其聪俊灵秀之气,则在万万人之上;其乖僻邪谬不近人情之态,又在万万人之下。若生于公侯富贵之家,则为情痴情种.....”贾雨村认定贾宝玉是秉承秀邪二气所生的聪明灵秀、乖僻邪谬的情痴情种。二气赋性的冲突,确实经常发生在贾宝玉的言谈举止之中。

在第三回《贾雨村夤缘复旧职,林黛玉抛父进京都》里,曹雪芹借后人《西江月》两阙词,直截了当地评论贾宝玉,“无故寻愁觅恨,有时似傻如狂。纵然生得好皮囊,腹内原来草莽。潦倒不通世务,愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张,那管世人诽谤!”,“富贵不知乐业,贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光,于国于家无望。天下无能第一,古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱:莫效此儿形状!”傻狂,草莽,愚顽,乖张,不肖,一连串负面性格,曹公几乎是臭骂了,贾宝玉也几乎是万恶不赦的了。

第五回《游幻境指迷十二钗,饮仙醪曲演红楼梦》里贾家宁荣二公之灵对警幻仙子说,“惟嫡孙宝玉一人,禀性乖张,生性怪谲,虽聪明灵慧,略可望成,无奈吾家运数合终,恐无人规引入正.....”老祖宗在天之灵都认为他“禀性乖张,生性怪谲”,是难以辩解的了。

同一回里,警幻仙子面对贾宝玉也痛下差评,“如尔则天分中生成一段痴情,吾辈推之为‘意淫’......汝今独得此二字,在闺阁中,固可为良友;然于世道中未免迂阔怪诡,百口嘲谤,万目睚眦。”警幻仙子对贾宝玉的警告,比起曹公来丝毫不算客气。

第十四回《林如海捐馆扬州城贾宝玉路谒北静王》里,北静王水溶第一次见到贾宝玉,“见他语言清楚,谈吐有致,一面又向贾政笑道:令郎真乃龙驹凤雏......将来雏凤清于老凤声,未可量也。”北静王的评价虽有外交辞令的嫌疑,但后来他几次见到宝玉,评价也都是极正面的。

在《红楼梦》故事里,作者曹雪芹也会突然跳出来,以上帝视角评论贾宝玉的性格,为他的某种行为做铺垫。这些评价随处可见,或褒或贬,不一而足。

《红楼梦》书中通过各种口径敷演人物性格,直接臧否人物,是一种独创特色的写作手法,人物性格显得多姿多彩、扑朔迷离,人物形象的多面性立体化效果十分突出,读者也时时需要对照思考。但总而论之,贾宝玉性格是两种极端的,说他好的,聪明灵秀万人之上,说他坏的,集万恶于一身,各种说法都言之凿凿,令读者真假难辨。也许正是这种复杂性、多面性、歧义性,才造就了一个非凡的人物。

二、贾宝玉性格的本质是什么?

其实,作者在第一回《甄士隐梦幻识通灵,贾雨村风尘怀闺秀》里就详细地介绍了贾宝玉的来历,根据作者所述,贾宝玉入世的本来面目就是,“神瑛侍者携带通灵宝玉下凡到贾府历劫”。这是贾宝玉一生的基调。这也是个纲,好比八字先天格局,是基本命盘,后天环境、运势、结果都必须在先天格局基础上发生。贾宝玉的后天性格,本质上是以他与生俱来的四种身份为基础的。

1、赤瑕宫神瑛侍者。

赤瑕宫是道教天庭存放美玉的神宫,侍者是道教的低级神仙,其神性当然是具备的。赤,红也,隐怡红公子,瑕,玉有病也,神瑛,神玉是也。

2.通灵宝玉的主人。

通灵宝玉是女蜗补天后剩下的五彩石,“娲皇氏......只单单剩了一块未用,便弃在此山青埂峰下。谁知此石自经煅炼之后,灵性已通,因见众石俱得补天,独自己无材不堪入选,遂自怨自叹,日夜悲号惭愧。”这块含怨负气的石头偶然听一僧一道说起人世间的荣耀繁华,“心切慕之。弟子质虽粗蠢,性却稍通......如蒙发一点慈心,携带弟子得入红尘,在那富贵场中,温柔乡里受享几年......”二位仙师劝它红尘乐事不能持久,容易好事多魔、乐极生悲,是场万境归空的梦。顽石仍旧苦苦祈求,茫茫大士只好施佛法将它变成通灵宝玉,顽石得偿所愿。

因此,此通灵宝玉是有自己的独立意愿的,它业经锻炼,不再是顽石,因为不能补天,也还不是神石,而是一块魔石,它有魔性。神瑛侍者带它下凡,就要帮它了却夙愿,石头的魔性就浸染了神瑛侍者的性格。通灵宝玉没有补天之才,不能帮助贾宝玉保住贾府的荣华富贵,和贾府破家后的复兴大任,也并不能借此成就一番伟业。

3、下凡历劫之人。

神瑛侍者因凡心偶炽而下凡历劫,茫茫大士空空渺渺真人是负责他的下凡护送、日常保卫和完劫接回的;历劫的功课好坏归警幻仙子监督和教导。这些劫可能来自天界,也可能来自凡界,他的生活就是历劫的过程,交集的各样人和经历的各种事都是劫中必然。比如贾母是他在人间最友好的保护神,但对他的爱情婚姻也会来一番春秋操弄,因为这是他在劫难逃的命运。

他是渡劫来的,不是来承继家业振兴贾家的,他自有他的使命。第九十四回《宴海棠贾母赏花妖失宝玉通灵知奇祸》,他丢了宝玉,贾家也连续发生几次重大变故,他更加疯痴呆傻,和尚道士才送还通灵宝玉。这次失玉有些蹊跷,是否担心神瑛侍者因贾府荣辱起落而沉迷于人间情绪,忘记了自己使命,于是拿走他的玉,暗示他要自己了悟觉醒呢。他完不完得成历劫的使命,天界当然是要监督着的,也是一般人看不到的,贾政倒是经常有所疑虑,但直到宝玉出家贾政才彻底明白原委。

4、绛珠仙草的恩人。

这个身份对他性格的构成没有很大影响,对他与黛玉的命运发展却至为关键。从渡劫的使命和天缘上讲,唯林黛玉一人和他呼应,他俩是命运共同体。黛玉也是几重身份的,西方灵河岸上三生石畔的绛珠草修炼成的仙女、历劫的神仙、报恩者,这几重身份和贾宝玉的先天身份一一对应。绛珠仙子是随同神瑛侍者下界历劫的,她有她的劫难,但要还眼泪与他以报灌溉之恩。他们属于一种劫性,是相辅相成关系。她不是来给他磨难的,也就不会督促他沉沦世道。绛珠仙子对警幻仙子承诺说,她的泪水没有了,对他的恩也就报完了,她的劫难也就结束了,这也预示着他们只有流干泪水那么短暂的尘缘,先天缘分注定他们不能成为夫妻。

其他人包括薛宝钗,虽然也自太虚幻境警幻仙子帐下而来,并没有宝黛的木石前盟,只有后天之缘。因金玉良缘的说法,贾和薛结为夫妻,其实贾宝玉是受骗进入了薛宝钗的尘世姻缘中,那却是宝钗的世缘而非神瑛侍者的。而且,金玉良缘暗示了通灵宝玉带来的缘,所以他很快就结束历劫而出走了。

人物性格复杂多变是《红楼梦》的特点,每个人的性格都具多面性、立体感,摇曳多姿。当然作者不可能把每个人物都面面俱到塑造丰满,也有大量脸谱化、平面化的人物。综上来看,虽然贾宝玉的个性尽管复杂多面,却是有迹可循的。

三、贾宝玉实际上是什么人?

神瑛侍者以先天的四大身份历劫到贾府成为贾宝玉,性格就有了几种明显特性:

——神性:这是赤瑕宫神瑛侍者先天具备的。

——魔性:这是通灵宝玉带来的。

——劫性:这是历劫之神怪必然具有的。

——超人性:贾元春和史太君以人伦大道所教化的人性,宝玉以自己的神性和悟性,使之升华为一种超越了人性的超人性性格。

先说他的神性。

贾宝玉的身边始终脱不开神灵佛道的存在,原因是他的先天是神,神性是不容破坏的。太虚幻境的茫茫大士(和尚)渺渺真人(道士),警幻仙子,都是保护他的神性的。黛玉也是有神性的人,是熏陶开悟他的神性的,当他的神性不足,黛玉就和他辩论予以启发。

神性不容破坏的意思是,历劫之后神性要完整无缺甚至升华,不能堕落成了魔性或者俗性。对他神性的破坏较大的是自身的魔性,外界则是儒家道统、人性之恶(分别心、攀比心、偏执心、名利心)、官场倾轧、俗世纷争、爱恨情仇等等,如凤姐代表的利欲心、贾雨村代表的功名心、贾琏贾瑞代表的色欲心、赵姨娘和贾环代表的愚痴心,马道婆代表的邪恶心,以及贾府男性为主的种种劣迹。

对他的神性,既无保护作用也无破坏意义的关系,他基本是无视的,即使贾兰这么亲近的人。

贾府是个世俗大染缸,黛玉、宝钗在其中都受到熏染,产生了性格扭曲。贾宝玉尽管受到各种恐吓、诋毁、殴打,他伤心委屈,却能始终本色如一,不求名、不为利、不虚领赞誉、不畏惧诋毁,是出于同龄人之上的,尽管她们个个才华横溢,聪明绝顶,比起宝玉高明超脱的神性,还是稍逊风骚。

其次是他的魔性。

贾宝玉的魔性具体表现在:有男风癖好;爱吃胭脂;突然心血来潮喜欢身边某个女孩;他喜欢的事情被人打骂都不会改变,即使被打个半死。魔性和佛家的空性、道家的神性是相对的。神瑛侍者因思凡而下界历劫,自然钟情于凡间情爱,基本上遵循发乎情止乎礼;通灵宝玉但想享受人间富贵,因有魔性所以沉溺其中不能自拔。宝玉尽管和黛玉一样有出淤泥而不染的高洁,也经常被魔性施加某种诱惑力,表现出某种古怪癖好,执迷不悟、欲罢不能。这个魔性是茫茫大士渺渺真人幻化的石头给的,一旦魔性出事了,他们就要来救护神瑛侍者。

第三,他的劫性。

贾宝玉身在皇恩浩荡、荣华富贵的敕造荣府,备受爱宠,在一般人看来应是心满意足的。他时常的虚无感和幻灭感从何而来?他游历过太虚幻境,悟出荣华过后鞍马稀和树倒猢狲散的萧条冷落,心理上产生了一定的悲情,相对于他十岁左右的阅历,还不足说明问题。也就是说,如果没有先天对空劫的认知,他也难有劫后的慨叹。

他的孤独忧患意识是很强烈的,喜聚不喜散,忧心别人不理睬他,他是个“无事忙”,不停地在大观园姐妹们住处来来去去,对于死去的人物和花草悲伤难禁,他很容易和同类人产生患难与共的心态,他盼望着未来又恐惧着将来。这一切说明他时刻遭受着空劫心理的折磨,承受着别人无法理解的劫难意识。他也参禅,也读《南华经》,但都不能帮他解除空劫心态的压力,他只好利用各种机会搞得自己忙忙碌碌,以忘却心头的恐惧忧患。

最后是他的超人性。

贾母是贾宝玉人间最大的保护者,个性极其丰满鲜活,说她千古第一贵妇人也不为过。她的人格大器、完整、厚重、尊贵,展示了上层贵族妇女雍容华贵、宽厚慈善、机敏犀利的个性,是贾府里贵族阶层人性美的最佳展现者,对贾宝玉浑厚质朴的个性具有天然的相惜和保护力。史太君作为代表贾府最高意志的人物,时刻关注、规范和训练着贾宝玉的入世行为,最重要的,她是神瑛侍者历劫的世俗引导力量,在关键时刻,给他生劫和化劫的助力。

贾宝玉的人性之美表现在诚挚有情,悲悯心,平等心,从他对贾府各色人等人情世故的精心或随性的应对,时时处处可以看到这些人性优点。到他历劫的后期,被骗和宝钗完婚,也深具大慈悲心,黛玉因他不能给予婚姻保证而死,他只有赋予薛宝钗以合理身份,才能帮助薛宝钗完成人生使命而不再遗憾,同时给贾家留下香火根苗和复兴希望。这已经超出了他历劫的使命范围,他还是勉力随俗。

水溶、秦钟、蒋玉涵、柳湘莲,这四个人分别代表了士、儒、伶、侠中的优秀分子,是贾宝玉人性之美的同行者,与贾宝玉惺惺相惜,和悦相处。作者也塑造了宝钗、李纨、妙玉、平儿、袭人、晴雯、芳官、紫鹃、鸳鸯、包勇等不同层次、不同个性人物,发掘他们的人性闪耀之光,从不同侧面烘托、衬托贾宝玉的超人性之美。

神性、魔性、劫性、超人性已经构成了他性格的基本格局,伴随着贾府光怪陆离变换不停的生活场景,这四种特性交替演绎着他的精彩人生。他受着四大特性支配,又是一个异禀卓绝的戏精,舞台如此宽阔,随时可以展现天赋神采,他无拘无束随性而为,为读者演化出一个浓墨重采、扑朔迷离、褒贬不一的上流社会贵公子身影。

当然,他是否具备诸如佛性、诗性等特征,可以说有但不足成为他性格特征的关键要素。他身边有妙玉、惜春,茫茫大士也时有来往,但他并没有悟到空无境界,没有抛却红尘,最后出家做了和尚也许才有了佛性。所谓诗性,或说文人性,对他而言并不显著,尤其和咏絮捷才的黛玉、读书成癖的贾兰相比。

与此相对,哪些性格气质是贾宝玉所极力抵制的?一是儒家气质,功名心;二是商贾气质,利禄心;三是世俗气质,市侩气和劣根性。这三者不会出现在他的性格里的,与他的神性、魔性、劫性和人性南辕北辙,不可调和。虽然如此,他也不是一窍不通,“非不能也,乃不为也”,他极其讨厌儒家道统,一旦做起八股文章却非常内行,后来还高中了第七名举人。

四、为什么要塑造贾宝玉这种复杂的性格?

作者在红楼梦第一回即开宗明义地说:“亦令世人换新眼目,不比那些胡牵乱扯,忽离忽遇,满纸才人淑女、子建文君红娘小玉等通共熟套之旧稿。”又说,“历来野史,或讪谤君相,或贬人妻女,奸淫凶恶,不可胜数。更有一种风月笔墨,其淫秽污臭,屠毒笔墨,坏人子弟,又不可胜数。至若佳人才子等书,则又千部共出一套,且其中终不能不涉于淫滥,以致满纸潘安、子建、西子、文君、不过作者要写出自己的那两首情诗艳赋来,故假拟出男女二人名姓,又必旁出一小人其间拨乱,亦如剧中之小丑然。且鬟婢开口即者也之乎,非文即理。故逐一看去,悉皆自相矛盾,大不近情理之话。”这里说了三种为曹雪芹不齿的作品:才子佳人旧稿,黑暗野史,风月笔墨的丑剧。

所以,曹雪芹的意图可谓明显,他不写世俗才子佳人的艳情故事,不写那种市井低俗害人小说,他要写一部人物个性鲜活、旨趣高雅的生活实录。他要塑造一群与世俗理念完全不相同的人物。

作为男主角的贾宝玉,也就寄寓乐了曹雪芹的理想性格。他是一个具有独立完整人格的人物,一个心灵完整的人。他也是个“真人”,但是一个“真正的人”,真实可爱,真爱无疆,这“真”对待各种社会阶层、各种人群、各种意识形态,都表现得真实无二,是至纯至善至美的独立的精神存在。

他有浑然博大的爱,至宽至厚,万物男女,无分别心,只要是好的,他就一律平等地喜欢喜爱。这种爱至大阳刚,无私无畏,不怕风刀严霜。这种爱至纯至粹,不掺加一点功名利禄之心。他的爱谦卑内省,谁都可以嘲笑,可以诋毁,他低到尘土里,但是开出了最美的花。

就像《红楼梦》第二十二回林黛玉用贾宝玉名字诘问他:“宝玉我问你:至贵者宝,至坚者玉。尔有何贵?尔有何坚?”他确实有贵,他的心像灵河之水那样纯洁宝贵,可以普润万物;他确实有坚,像补天的石头那样的坚刚。所以,虽然被困住在礼教社会和封建大家庭中历劫,依旧浑然忘我,左冲右突,最终冲破牢笼,回归天界。

总结他的性格特征就是:(1)纯真浑朴,至纯至善。(2)心灵自由,阳光灿烂。(3)大爱无疆,仁慈悲悯。(4)至大阳刚,无怨无悔,九死而不改初衷。(5)谦卑包容,内省内敛。

所以,疯癫是他抵御一切劫难的面具,憨痴是他以神性的自然流露对抗世间的愚痴,草莽是他掩饰着对圣贤书的厌倦,愚顽是他以魔性对待封建礼教的严酷,不肖则是他对于世间功名利禄的不屑。

当然,他不是治世能臣乱世枭雄,更不是帝王将相;不是皇上封的“文妙真人”或世人所谓仙界真人,他不是水浒传里天魔神怪般无君无父无的男人,不是三国演义中神机莫测贪功逐利的男人,更不是才子佳人戏里一面追求功名利禄一面诱惑大家闺秀,哭哭啼啼精神分裂的男人。

传统的中国男性人格,是有深刻的历史文化缺陷的。这与古代中国漫长的封建礼教社会属性,中国历史的多次撕裂,多元化文化冲突有很大关系。这种集纯真善良、至大坚刚、自由平等、痴情悲悯于一身的理想男性人格,在曹雪芹《红楼梦》之前,在贾宝玉这个人物形象问世之前,是没有一个作家或一部文学作品能够设计出来的,这种完美的男性人格精神,当然也很难在现实世界中出现。

发布人:94fa****    IP:117.173.23.***     举报/删稿
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